Okja anmeldelse

Generelt er film altid beregnet til at fremkalde et specifikt svar fra publikum. Uanset om de engagerer dig intellektuelt, følelsesmæssigt eller en sædvanlig kombination deri, er oplevelsens natur manipulerende. Og alligevel er der kun få fiktive fortællinger, der sigter mod at inspirere til en øjeblikkelig ændring i dine daglige vaner. Vær som det kan, hvis man ikke forlader okay , Bong Joon Ho's umulige at kategorisere et stykke fantasia, der seriøst overvejer at blive veganer, så svigtede filmen dem ikke. Det belyste simpelthen, at denne person til at begynde med manglede en sjæl.

En underlig slags vidunderlig, der blander lunefuldhed med det bogstavelige og sætter pastoralen i en hypermoderne kontekst, Bong Joon Ho's anden vestlige film efter den dristige Snowpiercer er et usædvanligt projekt helt fra starten. På trods af at det er en ny film fra en internationalt fejret forfatter, har den premiere på Netflix (til stor bekymring for det franske publikum på dette års filmfestival i Cannes). Og på trods af at have nogle store amerikanske navne blandt sine rollebesætninger som Jake Gyllenhaal, Tilda Swinton, Paul Dano, Steve Yeun og Lily Collins, er det ikke en film, der er så let beregnet til vestligt forbrug. I kontrast til Snowpiercer , som var en stolt allegorie om klassens ulighed og som medvirkede i Marvel Studios 'Captain America, okay handler primært om en koreansk hovedperson og hendes tilbedelse af en gris. Enhver indrømmelse af mere amerikaniserede historiefortællingsteknikker er således i bedste fald ofte obligatorisk.

okay er en formalistisk øvelse, ikke mindst bekymret over 'realisme' eller grundstødning af dens titulære supergris i nogen form for klassisk standard (dvs. det bryr sig ikke, hvis grisens CGI 'ikke ser reel ud'). Det er heller ikke meget bekymret for at forstyrre nogle seere med sin bredere tone, fortællespring eller i sidste ende nådesløs fordømmelse af kødindustrien. Det er et eventyr om en pige ved navn Mija (Ahn Seo-hyun) og hendes elskelige supergris Okja, et kryds mellem Babe og Eeyore fra Peter Plys . Og som Winnies skovvenner lyser Okja selv skærmen op fra de koreanske bjerge til de monstrøse dybder i New Jersey-lagre.



Set i et bizart alternativ til vores verden, hvor genteknologi både er længere og endnu mindre reguleret, er Lucy Mirando (Swinton) den excentriske og PR-glade administrerende direktør for Mirando Corporation. På en eller anden måde har hendes skrøbelige personlighed overlevet ved at sidde oven på sin fars firma, og hun hævder, at hun har opdaget en ny slags gris i Bolivia (men da hendes firma er kendt for GMO'er, så gætte, hvis det er sandt). Efter at have opdrættet denne økonomisk venlige supergris, opretter hun en konkurrence, hvor 10 forskellige landmænd fra hele verden hver forsøger at opdrætte den største svin.

Et årti senere bliver den største af disse Okja, en særdeles smart barnyard critter, der er den eneste ven unge Mija kan stole på. Mens hendes bedstefar passer på hende, hylder han også ambivalens over for Mijas bekymringer, især da han ved, at Mirando-selskabet vil tage hende gris. Og de kommer til sidst en dag med gaver, herunder chancen for at være på tv med den bizarre amerikanske personlighed Dr. Johnny Wilcox (Gyllenhaal). Men ingen præmier eller autografer imponerer Mija, især når prisen er tyveri af et familiemedlem.

Så med stålpræcision satser Mija alene på at redde Okja, først i Seoul og derefter i Amerika. Hun forsøger at forhindre Okja i at blive en tv-pris (eller endda baconstrimler) og hun vil få stor hjælp fra Animal Liberation Front - tænk PETA, hvis de opererede med ekspertisen i James Bonds MI6. De ledes af de fleste af de øvrige amerikanske skuespillere (Dano, Yeun, Collins), og de ønsker at forene Mija med sit dyrebare BFF ... forudsat at det stemmer overens med deres egne politiske mål for verdens mest berømte svin.

Mens du laver okay , tog den koreanske instruktør en række nysgerrige valg til Netflix-formatet. Der er plotelementer, der normalt ville blive behandlet som livsvigtige af amerikanske filmskabere - såsom hvordan en ung bondepige, der tænkeligt aldrig har forladt bjergene, er i stand til at gå til Seoul på en dag - der ignoreres fuldstændigt; der er lidt bekymring for, om filmens søde natur sætter sig glat over i de stort set uhyrlige forestillinger, der bruges til at skildre amerikanerne og engelske karakterer; og igen trækker filmen på pedantiske bøn om 'virkelighed' eller 'naturalisme', ikke med en 11-årig hængende fra en kvægbil, som hun er i en actionfilm.

Heldigvis er filmen stærkere for det. Mere end bare dets aktuelle, allegoriske stykker, okay fungerer som en fuldstændig fabel om den natur, vi ødelægger og forbruger, og den absurditet, som vi fejrer os selv for. Sekvenserne omkring Mijas gård er stille og stramme, når Okja afsløres at have en hyperintelligens tættere på et menneskes end husdyr. Hun tager sig af Mija og er faktisk i stand til at løse problemer, mens hun hjælper sin menneskelige ven, hvilket gør implikationen af ​​at ville masseproducere og fortære svin som hende på en eller anden måde grusomere.

Men for det meste af filmen behandles mediepersonligheds glitthed og den måde, hvorpå de kæmpes af PR, lige så farce, hvor Gyllenhaal bliver særlig stor som en mareridtlig sammensmeltning af Geraldo Rivera, Steve Irwin og Tokyo-showshows fra Sofia Coppola's helvedes vision. Højt og preening, Gyllenhaal informerer den amerikanske side af stykket som ud over forhøjet og matches kun af Swinton. Sidstnævnte beboer altid sine roller til perfektion, og her er hun et togvrag af narcissisme.

Hendes verden og ikke Mija er en af ​​lyse pastelfarver og glasdøre, glødende LCD-skærme og kapitalistisk sponsoreret glæde i tomme parader. Alligevel er den runde Okja langsomt og sikkert velkommen i afskyelige og virkelige praksis, såsom stikkende dyr for at kontrollere kvaliteten af ​​kød, mens skabningen stadig lever. Snart foregiver ingen at have det sjovt.

På trods af dets excentriske egenskaber er der nuancer af ægte menneskehed overalt. Paul Danos hemmelige agent humanitære er chokerende alvorligt i hans ønske om at forbedre dyrenes liv - selv om det sker med voldelige midler. Yderligere spiller den unge Seo-hyun sin rolle med ømme ægthed og forankrer filmens outlandishness i en sandfærdig kerne.

Det blandes på en eller anden måde godt ind i en bizar og bevægende film. Sentimentaliteten i okay Tredje akt rammer seerens hoved med en nuance af en pollaxe og viser sig lige så forbløffende. For her er en underlighed af stilarter og kulturer og en uorden af ​​følsomhed og æstetik. Det er også meget, meget effektivt til at skabe en tilbedelse for en gris lavet af ens og nuller. Der kan også være et par tårer derinde.