Westworld var det første udkast til Jurassic Park


Denne weekend byder HBO og Universal Pictures dig velkommen tilbage i deres science fiction-temaparker (som som en indstilling ser ud til at have haft bedre dage tidligere). Jep efter Slutning Westworld Sæson 2 , de udsendes Jurassic World: Fallen Kingdom , den anden film i Jurassic World serie, men virkelig femte Jurassic Park film. Mens vi i 2016 blev mødt af et højteknologisk feriested, der krydsede en R-klassificeret Fantasy Island med den første halvdel af originalen Westworld film fra 1973 , denne kommende sæsonfinal lover mord, kaos og, ja, anden halvdel af Michael Crichtons 1973-film, Westworld . Eller stort set hvad Jurassic World film er i disse dage.


Mens serien stadig er nøglen til de meget åbenlyse undertekster og lyster, der let blev begravet i '73-filmen, er der masser af plads til at udforske dette materiale ud over den luride komponent. Faktisk så meget som Westworld 'S vision om ubarmhjertige dræber-cyborgs påvirkede James Camerons Terminatoren , hele filmen i sig selv er noget af et tørløb for, hvad der ville blive Michael Crichtons mest elskede roman, Jurassic Park . Sikker på, den ene handler om robotsekslaver, og den anden er af majestætiske dinosaurer, der er genfødt, men begge er besat af eksotiske resorts, der groft anvender teknologi som vapid underholdning for de ledige, begge nulstilles på videnskabens komplette fiasko som religion, og begge er helt blottet for følelser eller undring.

For dem der kun har set Steven Spielberg 'S Jurassic Park film, husker du måske dette som en historie om elskede skabninger fra en svunden tid, der i al deres herlighed vendte smukt tilbage til vores verden takket være en gammel mand med en drøm i hjertet - men det er ikke Jurassic Park . Eller i det mindste er det ikke Michael Crichtons Jurassic Park . Synes godt om Westworld , Jurassic Park er et håbløst kynisk og pessimistisk syn på livet i det 20. århundrede, og hvordan det hele vil falme ned i mørke som Victor Frankensteins lig på en kunstig snedrift. Også beslægtet med den film, han skrev og instruerede i '73, findes der ingen trøstende John Williams-musik nogen steder.



Den videnskabelige metode til korruption


Før Westworld markering af Crichtons første instruktørindsats for biografer (det var hans andet manuskript) svømmede forfatteren dybt i akademiens farvande og den mest veluddannede af elite-professionelle. Han dimitterede summa cum laude fra Harvard med en B.A. i biologisk antropologi i 1964, og i 1969 havde han erhvervet en M.D. fra Harvard Medical School. Men på tidspunktet for hans senere grad var han allerede blevet uhindret over det medicinske samfund som helhed på grund af hans erfaringer med at arbejde med karrierebesatte læger i kliniske rotationer på Boston City Hospital. Han var også begyndt at skrive under pseudonym på dette tidspunkt, så han omfavnede snart sine litterære sysler, full-stop.

Crichtons samtidige fascination og skepsis over for de ordsprogede 'smarteste mennesker i rummet' ville komme til at definere de fleste af hans film og romaner og hjælpe ham med at bidrage til den nyligt spirende tekno-thriller-genre - en slags hybrid mellem uhyggelige ekspertiseoplysninger i højt specialiserede felter med, hvad der svarer til fiktion, der er indlejret i 'hård science fiction.' Men for at være helt ærlig, Westworld er ikke nær så klog som Crichtons senere arbejde. Mere af en fortællende lige linje end en af ​​stigende handling, dette er en advarselshistorie, hvor man, for at omskrive Jurassic Park film, 'Piraterne i Caribien bryder sammen, og piraterne spiser turisterne.'

I Westworld , den mest eksotiske forlystelsespark i verden forsøger at genskabe en autentisk oplevelse fra tre forskellige epoker af menneskehedens historie: Caligula-stil debauchery i 'Romanworld;' ridderlige eventyr i 'Medievalworld;' og endelig grænse retfærdighed, der kommer med 'Westworld' shootouts. Det er en lidenskabelig distraktion for de velhavende, da filmens åbningsscene viser glade børsmæglere, der udråber, hvor vidunderligt det er at være en ridder og få at gifte sig med en prinsesse. De er en del af en slags informationsmarked, hvor en skyllet midaldrende kvinde forklarer en pseudo-nyhedsreporter, at det bedste ved Romanworld er 'mændene!' Når reporteren spørger dem alle om Westworld temapark er $ 1.000 værd om dagen, glade kunder råber med eufori, 'ja!' (for ordens skyld er $ 1.000 i 1973 tættere på $ 6.000 i dag).


læs mere: Westworld sæson 3 - Hvad sker der næste?

I det væsentlige ser vi på kapitalismens ætsende og korrupterende natur inden for videnskab og kapitalisering af forskning. Ideen er temmelig vag i Westworld , men det er ikke desto mindre implicit, som når de navnløse labbelagte kræfter, der er på feriestedet, ignorerer eventuelle uforklarlige funktionsfejl, i tillid til at de kan kontrollere deres robotter, der begynder at vise fri vilje, mens kunderne vandrer rundt i parken. Sikkerhed er naturligvis vigtig, men kunne du forestille dig at skrive en restitutionskontrol?!?

Disse begreber er temmelig brede, men når de betragtes som et første udkast, informerer disse spirende ideer naturligvis om skrivningen af Jurassic Park . 1990-romanen åbner sin prolog som en skarp anklage for, hvordan det globale videnskabelige samfund er blevet set for den almægtige dollar. Læser første afsnit:


”I slutningen af ​​det tyvende århundrede har været vidne til et videnskabeligt guldfeber af forbløffende proportioner: den hårde og rasende hast til at kommercialisere genteknologi. Virksomheden er gået så hurtigt - med så lidt kommentar udefra - at dens dimensioner og implikationer slet ikke forstås. Bioteknologi lover den største revolution i menneskets historie. Ved udgangen af ​​dette årti vil det have uddistanceret atomkraft og computere i sin indvirkning på vores hverdag. ”

Crichton fortsætter med at klage over, at mens kernealderen blev indvarslet af bygningen af ​​bomben i et amerikansk regeringsstyret laboratorium i Los Alamos, og at personlig computing blev hilst velkommen af ​​det meget omtalte arbejde fra et par dusin virksomheder, nu fem hundrede virksomheder med tusindvis af laboratorier i Amerika alene pumper milliarder af dollars hvert år til hemmelig forskning, med et strejf af regeringsregulering eller tilsyn.

I det væsentlige anklager forfatteren det videnskabelige samfund for at opgive sit århundreder gamle etos om at være uinteresserede tænkere, der arbejder hen imod forbedring af hele menneskeheden til fordel for at arbejde mod patenter og al den rigdom, der følger med dem.


Dette gøres senere eksplicit i romanen, da Dr. Henry Wu - en hovedperson i bogen, som sammen med sine etiske debatter næsten udelukkes fra Jurassic Park film - forføres af John Hammond til at ignorere akademisk forsknings opfordring til den spændende verden af ​​genetiske eksperimenter i den private sektor ... et rum, hvor han ikke har andet tilsyn end Hammonds konstante forretningskrav.

Se Westworld på Amazon

Hammond påpeger skarpt, at de fleste af de største udviklinger i den bageste halvdel af det 20. århundrede, herunder CAT-scanning, laser og personlige computere, blev foretaget i private laboratorier. Han kalder universiteterne ”bagvandet” og lover InGen vil være, hvor Wu kan sætte sit præg. Når Wu faktisk lykkes med genetisk manipulering af uddøde dyr for hundreder af millioner af år siden, kommer hans bekymring med hensyn til dyrenes sikkerhed og kontrollerbarhed naturligvis alt for sent til enten praktiske formål eller Hammonds ører.

For, i modsætning til filmen, er Hammond ingen excentrisk julemanden. Sikker på, han er stadig den gregarious og urbane milliardær, der forestiller sig selv som en visionær, og som gentagne gange sammenlignes af udenforstående til Walt Disney. Men mens dette er en dyd for Spielberg - en mand, hvis karriere er defineret ved at forestille sig umulige verdener, og som i 80'erne også blev betragtet som den anden komme af kære gamle Walt - til Crichton, er det den største synd.

Til sidst forklarer Hammond endda til Wu i et af deres adskillige ophidsede argumenter, der opstår, når parken går i opløsning, hvorfor han overhovedet ville gøre sådan en fantastisk udvej. Oprindeligt vokser han poetisk over de smilende ansigter hos børn, der vil være glade for at se dinosaurer i kødet. Men så dropper han foregivelse. Milliardæren beklager:

”Hvis du skulle starte et bioteknikfirma, Henry, hvad ville du så gøre? Ville du fremstille produkter til at hjælpe menneskeheden, bekæmpe sygdom og sygdom? Kære mig, nej ... narkotika står over for alle mulige barrierer. FDA-test alene tager fem til otte år - hvis du er heldig. Endnu værre, der er kræfter, der arbejder på markedet. Antag at du laver et mirakellægemiddel mod kræft eller hjertesygdomme. Antag, at du nu vil opkræve tusind dollars eller to tusind dollars en dosis. Du kan forestille dig, at det er dit privilegium. Når alt kommer til alt, opfandt du stoffet, du betalte for at udvikle og teste det; du skulle være i stand til at oplade, hvad du måtte ønske. Men tror du virkelig, at regeringen vil lade dig gøre det? Nej, Henry, det vil de ikke. Syge mennesker betaler ikke tusind dollars en dosis for den nødvendige medicin - de vil ikke være taknemmelige, de vil blive rasende. Blue Cross vil ikke betale det. De skriger røveri. Så der vil ske noget. ”

Hammonds hele motiv for en park, der bruger avanceret genetisk teknologi til underholdning (ligesom Westworlds brug af robotter), skrevet som en profeti for verdens groteske Martin Shkrelis, er at skabe en forretning, der er fuldstændig ikke ansvarlig for regeringens regulering. Dette indgår endda i selve konceptet med at købe en privat ø langt fra en fremmed lands kyst.

Da Hammond til sidst afslutter sin diatribe, knipser han: ”Se de forbandede fakta, Henry, dette er ikke Amerika; dette er ikke engang Costa Rica. Dette er min ø. Jeg ejer det. Og intet vil forhindre mig i at åbne Jurassic Park for verdens børn. ” Han stopper for at grine. ”Eller i det mindste til de rige. Og jeg siger dig, de vil elske det. ”

Kontrol af det ikke-kontrollerbare

Sent i sit liv blev Crichton chokerende den type højtuddannede mand, der fremsatte sørgeligt uuddannede klingende beskyldninger - ligesom klimaforandringer ikke er reelle eller i det mindste er irrelevante for menneskelig eksistens. Dette kom sandsynligvis imidlertid mindre fra perspektivet af så mange højreorienterede politikere, der var fast besluttet på at beskytte amerikanske forretnings- og energiinteresser, og mere fra en dyb skepsis til, at menneskeheden prøver at kontrollere noget i naturen eller på anden måde gennem 'videnskabens mirakel'.

Ian Malcolm fungerer mest som Crichtons stemme gennem hele romanen Jurassic Park , spottende fra hans dødsleje i Hammond, Wu og ethvert andet personale, der sætter tillid til deres systemer og modeller. Dette er for det meste reduceret til simpelthen en grundlæggende forståelse af kaosteori i Spielbergs film, som er til stede i alt undtagen navn indeni Westerworld såvel.

I 1973-filmen begynder robotterne at fungere på uforudsigelige måder, som eggehovedene ikke kan forklare. For det første er der en slange, der faktisk formår at bide en af ​​filmens to hovedpersoner, mens han udforsker ørkenen. Mens slangen faktisk ikke er gift, forårsager den kropslig skade på en temmelig træ James Brolin. Senere afviser en serverende wench, der er en 'fornøjelsesmodel' i Medievalworld, en ældre og overvægtig gæst fra sin seng, til trods for at den er bygget med det udtrykkelige formål at blive hærget mod hendes vilje. Endelig går Yul Brynner's Gunslinger T-800 på alle Westworld-gæster 11 år før Arnold Schwarzenegger nogensinde sagde: 'Jeg kommer tilbage.'

Køb Jurassic Park Novel på Amazon

Inden tingene går helt i helvede, tilslutter en videnskabsmand endda til sine navnløse kollegaer: ”Den dag, vi åbnede udvej, havde vi en fejl i sammenbruddet, der var nøjagtig til computerens forudsigelser. [Det var] 0,03 procent funktionsfejl i hver 24-timers aktiveringsperiode. ” Men i de seneste uger er sammenbruddene dramatisk øget. Således indrømmer den gode læge endelig, at de ikke længere laver robotterne, men snarere har robotter, der konstruerer endnu flere robotmodeller. Som en konsekvens 'Vi ved ikke nøjagtigt, hvordan de fungerer.'

Han sammenligner funktionsfejlene med en sygdom, der spredes blandt de tre forlystelsesparker, men hans virksomhedschefer trækker stadig bare på skuldrene ... indtil det er for sent.

På mange måder er dette en rudimentær forståelse af kaosteori, hvor uforudsigelige variationer i hvert systems iteration vil forekomme indtil kollaps. Novellen Jurassic Park beskæftiger sig meget mere udtrykkeligt med dette ved bogstaveligt at blive opdelt i syv sektioner, der hver begynder med en af ​​iterationsmodellerne Ian Malcolm projiceret for Jurassic Parks uundgåelige død. Langsomt ser læserne mønstrene, da parkens problemer kun formerer sig i overensstemmelse hermed.

I filmen Jurassic Park , tilskrives dette i vid udstrækning Dennis Nedry, den utilfredse medarbejder, der deltager i virksomhedssabotage for at stjæle de patenterbare dinosaurembryoner til en konkurrent. Dette er også i romanen, men det er bare grunden til, at parken mislykkes i historiens skæbnesvangre weekend - sammenbrud var stadig uundgåelig på grund af et utal af andre problemer, som Hammond, Wu, parkingeniør John Arnold og resten ikke kunne forstå.

læs mere - Jurassic World: The Best Jurassic Park Deaths by Dinosaurs

Da bogen fortæller i sine første par kapitler, yngler dinosaurerne allerede og er væk fra øen, når historien starter. Den første scene er en arbejdstager, der er fløjet i tordenvejr til et costaricansk hospital, hvor han dør af det, der senere afsløres at være et velociraptor-sår (Hammonds PR-person fortæller lægerne, at det var en byggeulykke, til trods for at det var en åbenlyst mishandling).

Imidlertid er han faktisk den tredje arbejder for at dø på øen, og endnu værre er Procompsognathus (eller 'compys') kommet på fastlandet og spist spædbørn i deres krybber, hvis død til gengæld er dækket af menneskelig fejl, når jordemødre afskriver dem som SIDS (Pludselig spædbarn) Death Syndrome) for ikke at blive beskyldt for uagtsomhed. Alligevel undersøges øen ikke engang, før en velhavende lille pige bliver ødelagt af en konkurrent på en fjerntliggende Costa Ricas strand.

Dette problem opstår, fordi dinosaurerne faktisk ikke er dinosaurer. Mens Jurassic Park har taget de overflødige skridt i begge forsøg på at sterilisere alle kreationer ved at bestråle dem ved fødslen såvel som at konstruere dem til at være kvinder, de er mindre dinosaurer end genetiske freaks, tilnærmelser til hvad en dinosaur magt være som med genetisk kode udfyldt fra moderne krybdyr og padder, herunder vestafrikanske frøer, der indeholder evnen til at ændre køn i et enkeltkøn dyremiljø.

Mens denne information er oversat i Spielberg-filmen, fremhæves dens fulde, skræmmende implikationer i romanen. Som Wu forsøger at forklare Hammond, har de ikke skabt dinosaurer, og på grund af disse genveje kan de lige så godt genoprette disse dinosaurer til at være mere føjelige og ikke-truende.

'Jeg synes ikke, vi skal kidnippe os selv,' siger Wu. ”Vi har ikke genskabt fortiden her. Fortiden er væk; det kan aldrig genskabes. Hvad vi har gjort her er rekonstruere fortiden - eller i det mindste en version af fortiden. Og jeg siger, at vi kan lave en bedre version. ”

Faktisk er Wu morbid tilfreds med at lære, at dinosaurerne opdrætter. Lige inden en velociraptor snart skar maven op og begyndte at spise tarmene i grafiske detaljer, mens den unge læge ynkeligt forsøgte at skubbe dyrets hoved tilbage, var Wu lige begyndt at være stolt af kaoset i parken: ”Og selvom Wu ville indrøm det aldrig, opdagelsen af, at dinosaurerne opdrættede, repræsenterede en enorm validering af hans arbejde. Et avlsdyr var påviseligt effektivt på en grundlæggende måde; det antydede, at Wu havde sat alle brikkerne sammen korrekt. Han havde genskabt et dyr, der var millioner af år gammelt med en så præcision, at skabningen endda kunne reproducere sig selv. ”

Mobber for ham derefter, i det mindste indtil fem minutter senere, når han lever, da rovfuglen begynder at fodre.

Denne rædsel opstod delvist på grund af Dennis Nedrys ondskabsfulde plan (som også inkluderer en meget uhyggelig afslutning for ham), men pointen er, at øen havde utallige, fatale fejl. I en af ​​bogens bedste scener ødelægger Malcolm Arnold og kontrolrummets følelse af magt, mens de sidder komfortabelt med den viden, at deres bevægelsessensorer altid henter de 238 dinosaurer på øen. Den selvtilfredse matematiker sner sig over en radio for at deres computeringeniør skal søge efter 239 dinosaurer. Sikker nok 239 dukker op på deres skærm.

'Nu ser du fejlen i dine procedurer.' Sagde Malcolm. ”Du spores kun det forventede antal dinosaurer. Du var bekymret for at miste dyr, og dine procedurer var designet til at rådgive dig med det samme, hvis du havde mindre end det forventede antal. Men det var ikke problemet. Problemet var, du havde mere end det forventede antal. ” I sidste ende lærer de, at de har 292 dinosaurer, hvilket inkluderer en hel rede af velociraptorer, der ikke er berettiget til.

Dennis Nedry eller nej Dennis Nedry, Jurassic Park var altid dømt som Westworld. Hovedforskellen er, at robotterne ikke kunne forlade Westworld, mens kompiser og rovfugle allerede smuglede sig væk på både for at migrere til Costa Rica.

Terroren for at blive jaget direkte fra buskene

I slutningen af ​​dagen, Westworld og både de litterære og filmiske versioner af Jurassic Park kog ned til omtrent det samme koncept: forskerne har mistet kontrollen, og nu skal vi alle dø!

Der er en vis rytmisk lighed med den måde, Alan Grant og hans to børneafdelinger ikke kan undslippe Tyrannosaurus Rex (som er langt mere ubarmhjertig med at jage dem i bogen), og den måde, at Yul Brynner's Gunslinger ikke lader Richard Benjamins Peter Martin være alene . Han følger endda Martin til Medievalworld, når Martin går under parkerne via tunneller - hvilket kun er en måde Jurassic Park mister kontrol i bogen, da det viser sig, at vildtlevende rovfugle har undgået elektriske hegn og bevægelsessensorer fra før Nedrys blanding.

Der er endda en tredje handlingskonfrontation, når Martin bliver hjørnet af Gunslinger i laboratoriet, hvor robotter fremstilles og repareres, ligesom sekvensen, hvor Alan Grant sidder fast i dinosaurbørnehaven og rugeriet med tre rovfugle (de voksne spiser en rovfugl, siden det er ikke fra deres rede!).

Dog en nysgerrig forskel fra Jurassic Park film er, at Peter Martin, den eneste overlevende fra Westworld , er en advokat, der er kommet på en lærke til forlystelsesparken. På mange måder spejler han Jurassic Park 'S Donald Gennaro, alias 'den blodsugende advokat!'

læs mere - Jurassic World 3 - Hvordan et script fra 2004 indeholder svarene

Mærkeligt nok er Gennaro mere eller mindre den fjerde hovedperson til Crichton, den voksne, der forsøger at bringe parken i orden ved at ødelægge den ved hjælp af Alan Grant, Ellie Sattler og Ian Malcolm. I modsætning til Malcolm lever han også for at fortælle historien i slutningen af ​​bogen. I mellemtiden samles han i filmen med den feje publicist til at være det første offer for hovedfortællingen: den ulykkelige svin, der lader to børn være alene og bliver fortæret af en T-Rex som et resultat.

Mens Crichton stadig viser mistillid til Gennaro for at muliggøre en farlig drømmer (dvs. løgner) som John Hammond, forbedrer Gennaro også, omend modvilligt, ved at hjælpe med at tænde for strømmen og afskaffe en rovfuglerede. Han er endda fornuftens stemme, der gøede rædsel på Hammond for at invitere sine to børnebørn til øen (Hammond inviterede dem kun til at lure Gennaro for ikke at se parken som farlig).

Se Jurassic Park på Amazon

Det kunne næsten være en case-undersøgelse af, hvordan det samme materiale kan fortolkes drastisk af forskellige følsomheder. I bogen ser Gennaro Hammond med afsky, da sidstnævnte spiser is, mens hans børnebørn går tabt (og muligvis døde) et eller andet sted i parken. 'Han så den gamle mand bevidst spise, og han følte en chill.' Men for Spielberg er det den bittersøde tristhed ved en gammel drømmer, der indså, at denne bare ikke kom helt sammen som han havde håbet.

Men filmen Gennaro er som alle andre advokater i Spielberg-film: hajer eller pirater, der har behov for fjernelse.

Den naturlige verdens voldtægt

Ian Malcolm antager i alle medier, at videnskabelig opdagelse er 'voldtægt af den naturlige verden.' Og det gør begge dele også Westworld og dens åndelige efterfølger, Jurassic Park , ender i dyb pessimisme. I Westworld , Formår Martin til sidst at ødelægge Gunslinger, men i filmens afsluttende øjeblikke forsøger han at redde en tilsyneladende pige i nød i Medievalworld. I stedet opdager han, at hun også er en robot, og han er alene.

Det er en underlig, gådefuld note, da historien konkluderer med fuldstændig forvirring om, hvad noget af dette betyder. Og ærligt talt kan svaret være meget lidt. Sammenlignende Jurassic Park ender med, at Isla Nublar bliver ildbomberet og alle dinosaurerne forbrændes. Alligevel er det allerede for sent. Alan Grant, Ellie Sattler, Donald Gennaro og Robert Muldoon, de vigtigste overlevende udover de to børn, holdes på ubestemt tid i Costa Ricas varetægt, fordi den lokale regering er oprørt og forfærdet over at vide, at dinosaurer løber amok på deres bredder.

Der er fodspor, der indikerer, at dinosaurer, muligvis compys eller rovfugle, har spist afgrøder og kyllinger for lysinproteinet, som Wu genetisk nægtede dem, hvilket igen viser, at vores kontrolsystemer altid fejler. Og de bevæger sig som trækfugle mod regnskovens jungler, hvor de kan gå tabt i årevis for at formere sig og ødelægge et naturligt habitat.

læs mere: Westworld sæson 2 tidslinjer forklaret

Historien ender igen med uafbrudt kynisme, der validerer Malcolms og dermed Crichtons flere diatribes om den moderne verdens fiaskoer. Punkterne er så omhyggelige og overspændte skrevet, at de ikke har brug for nogen sammenhæng. Således vil jeg lade Malcolm få det sidste ord med dette uddrag af hans bedste og længste rant:

“… Genkraft er langt mere potent end atomkraft. Og det vil være i alles hænder. Det vil være i sæt til baghavegartnere. Eksperimenter for skolebørn. Billige laboratorier til terrorister og diktatorer. Og det vil tvinge alle til at stille det samme spørgsmål - hvad skal jeg gøre med min magt? - hvilket er det spørgsmål, som videnskaben siger, at det ikke kan besvare. '

David Crow er redaktør for filmsektionen i Den of Geek. Han er også medlem af Online Film Critics Society. Læs mere om hans arbejde her . Du kan følge ham på Twitter @DCrowsNest .